|
20100623自由時報
最近看了《金蕉歲月》音樂劇，描繪一九六○年代香蕉大王吳振瑞的故事。吳振瑞擔任青果合作社主席，打破香蕉外銷日本壟斷，蕉農受益，出口大增，但因此得罪中間商，而支持他的外貿會主委徐柏園屬「夫人派」，在宋美齡與蔣經國鬥爭之中，吳振瑞竟遭炮製「剝蕉案」入獄。
這齣戲對話及歌曲有台、中、日三聲帶，大風劇團演出，吳庭和擔任主角。吳庭和是吳振瑞的兒子，曾留學紐約茱麗亞音樂學院，近年致力提倡台灣歌謠於世界舞台；子演父，專業而感人。其中「農民的痛苦與希望」、「宮廷內鬥」、「國家法庭」、「就這麼判」幾幕，既對映蕉農樸實忠厚與外來政權胡作非為，也諷刺如今仍充當政治權鬥工具的司法亂判；以音樂劇表達，更令人深刻體會。而「乾杯隨意賣計較」、「天佑台灣」，新曲老歌，最令觀眾激賞。
以音樂劇演繹台灣本土文化，兩年前有《台灣，啊！台灣》，由邱碧玉（黃崑虎夫人）製作，從日本時代演到民主自由台灣，以各個時代主要歌曲加舞蹈，回憶台灣、詮釋台灣、疼惜台灣。演出者雖然業餘，卻是經由藝術傳達台灣史觀的令人驚豔之作。
三年前，同樣是大風劇團，有《四月望雨》，講述客家作曲家鄧雨賢的一生，劇名由「四季紅」、「月夜愁」、「望春風」、「雨夜花」四首鄧雨賢膾炙人口的歌曲組成，是票房保證；惜音樂劇前影片過度強調反日情結，容或政治正確，卻頗有爭議。
至於原住民音樂劇，如去年底的《吉娃斯─迷走山林》，今年初的《很久沒有敬我了你》，也非常受到矚目。
台灣曾遭外來政權統治，媒體及教育長期「去台灣化」，導致國家認同出狀況，國人對自己的歷史地理人文認知受扭曲，有些人竟成「台灣學文盲」。經由藝術途徑，認識台灣人事物，有如日本ＮＨＫ每年的大河劇，讓人們不斷從戲劇，深刻了解自己國家社會的種種；音樂劇、連續劇、美術、文學…，都要百花齊放。
（作者羅克 為文字工作者）
| 
