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20100731自由時報
電影「被出賣的台灣」（Formosa
Betrayed）下星期將在台灣上映。據本報昨天報導，這部由在美台灣第二代刁毓能擔任製片的電影，以台灣戒嚴時代政治事件為題材，把台灣得來不易的民主故事推上好萊塢舞台；在美台灣人社區特別稱讚男主角詹姆斯．凡德畢（James
Van Der Beek）的演技，電影並獲得前駐美代表吳釗燮等有識之士的推薦。在此之前，劇情描述威權時代警察刑求的台灣電影「眼淚」，上星期在羅馬的亞洲影展中，蔡振南獲頒最佳男主角。
透過藝術詮釋人事物，通常有極大的精神力量。「眼淚」在刑警、檳榔辣妹、小混混的南台灣場景中，探討「誰是壞警察？」，也凸顯在不講人權正義的時代，於國家機器壓迫下，人們往往是受害者，也不免陷入共犯結構。有如導演鄭文堂所強調的，希望藉由電影改變社會，終結刑求取供。
「被出賣的台灣」描述美國聯邦調查局探員調查台灣裔教授在大學遭謀殺案，捲入人權與政治議題，襯托出陳文成命案、江南案、美麗島事件、林義雄家血案等事件，討論「認同與正義」。這是首部以台灣白色恐怖時代為題材的好萊塢電影，電影預算六百萬美元，大多數由在美台灣人集資。也在片中演出的刁毓能，從小常聽來自台灣高雄的雙親談到中國國民黨統治下的種種，包括海外監控、騷擾、黑名單，強調要把此片「獻給那些為了爭取自由而犧牲的民主鬥士」。
不論至今仍為懸案的陳文成命案或林宅血案，從三十年前到現在，新舊黨國當局都希望台灣人民淡忘，有如二二八事件，「必須揚棄悲情，往前看」。但是，歷史可以原諒，卻不能忘記，否則錯誤必將重演；何況這些事件的真相，仍遭禁錮而未白。就此而言，「被出賣的台灣」以視覺藝術的創意而有力方式，讓國際社會與台灣人民，了解台灣民主過程的艱辛，仍有未竟的正義問題。同樣地，以台語為主的「眼淚」，透過近年頗有進展的本土第八藝術，從社會事件看出刑求的禍害與人性的本質，這是它令人動容而廣受推薦的原因。
不論刻劃斯土斯民所經歷的種種，重新描繪眾人的集體經驗記憶，提醒人們不能忘卻過去的教訓，或強調民主之後仍有重要課題，電影是一種生動的表現方式，其他戲劇或藝術亦然。有如近年頗受歡迎的音樂劇，兩年前有「台灣，啊！台灣」，由邱碧玉製作，從日本時代演到民主自由台灣，以各個時代主要歌曲加舞蹈，回憶台灣、詮釋台灣、疼惜台灣。演出者雖然業餘，卻是經由藝術傳達台灣史觀的令人驚豔之作。同樣地，今年的「金蕉歲月」音樂劇，描繪一九六○年代香蕉大王吳振瑞的故事，其中諷刺如今仍充當政治權鬥工具的司法亂判，彰顯台灣還有轉型正義及改革的要務。至於去年以來的「吉娃斯─迷走山林」、「很久沒有敬我了你」，則是有關原住民的優秀作品。
台灣由於曾遭外來政權統治，媒體及教育長期「去台灣化」，導致國家認同出狀況，國人對自己的歷史、地理、語言、人文認知受扭曲，有些人竟成「台灣學文盲」。這種現象，在解嚴之後邁向民主化過程，由於久被壓抑的社會力釋放及多元發展，原有改善的趨勢。不過，馬英九總統上任以來，黨國體制重現的惡形惡狀極其明顯，除了操控新聞媒體，歷史教育等文化政策也正往「再中國化」走回頭路，加上中國正以文化交流為名，行文化統一攻勢。近月來，香港與廣東因電視台可能取消粵語廣播而引發捍衛廣東話抗爭，即關係文化絕續存亡之爭，對台灣有十足的警惕作用。
以一般庶民，特別是年輕一代所樂於接受的通俗人文藝術途徑，讓更多人認識台灣人事物，有如日本ＮＨＫ每年的大河劇，讓人們不斷從戲劇，深刻了解自己國家社會的種種，因此至為重要。就此而言，電影、音樂劇、流行音樂、電視連續劇、美術、文學…，都要百花齊放，齊為文化藝術展現台灣主體性而百家爭鳴。
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