|
今年一月底文化部空降一名台灣文學領域陌生人至台文館擔任行政要職，龍應台面對眾多質疑，仍深信肯定新任館長翁誌聰是一個「善搭舞台的人」。四月底台文館傳出將停辦行之有年的「台灣文學學位論文出版徵選」與「全國台灣文學研究生學術研討會」，引起學界譁然之後，才又於齊東詩社臨時召開台文系所主管會議通過維持原有的補助與會議活動。但是，真的這樣就可以了嗎？
我們都很在意台灣文學如何被書寫、詮釋，因此我們不斷討論文學作品、努力辦研討會與各種文學宣傳活動。我們其實都非常在意台灣文學如何被在意這件事。但是，有沒有人也在意過台灣文學系所出身的那些年輕人？這些我的同伴們。根據每日臉書使用觀察，我的台文系所朋友，有人在賣保險、有人去當直銷、有人一邊端盤子一邊去駐唱、有人站在百貨公司或飯店櫃檯說歡迎光臨，有人爆肝在出版社當文字勞工，還有人甘願忍受垃圾味去翻找珍貴的史料影像。他們都扎實的受過台灣文學的訓練，都曾被自己土地所豢養出來的母體文化所感動。可是有沒有人去思考這些四處流動的台灣文學人力資源？缺乏台灣文史思考的社會來不及為這些人打算，他們只能自己在學無致用的徬徨中踏進如今僅能細數小確幸的人生。但是，放過這些讓台灣文學進入基層教育、深耕的可能，龍部長、翁館長，敬愛的老師們，你們難道一點都不覺得太過可惜？
台灣文學究竟需要怎樣的舞台？它需要有自由的文學表演者勇於發揮各種創意，它同樣需要有品味多樣的文學欣賞者給予掌聲或噓聲。然而，它更需要的，是一種充滿自信、理所當然的感覺。我們都在爭取台灣文學的「正當生活」，這一切都得仰賴更基層的人才與資源運用。因此，在討論研究與文學如何推廣時，也請看看台灣青年。唯有正視這群青年的出路，我們的舞台才有辦法搭得更強健。
（作者翁智琦 為政治大學台灣文學所博士生）
|
