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『中歌排行榜』在國共的刻意安排下，終於在台北小巨蛋演出完畢，這個事件屬於政治意涵的，當然是由中國主導『一中架構』下的主權宣示，然而『中歌排行榜』演出後，對台灣華語流行音樂產業所隱藏的危機，卻才剛剛起步。
在1980年代以前，嚴格說起來，中國並沒有原創性的流行音樂，因為獨裁專政的體系下，文化創作受到嚴格的控制，當時的『樣板戲』裡的歌曲，應該才是被准許大量傳唱的。
而1990年後，因中國的開放政策，台灣的音樂人陸續前往中國求發展，從錄音室開始設立，再到各種樂器演奏人員的培養，錄音師、混音師的師徒傳授，整套產業鏈已經在中國準備妥善。
如果你還有印象，當時北京奧運的主題曲被抓到抄襲日本歌曲，迫使中國緊急換歌，但是，為什麼會發生這麼離譜的事呢？以音樂人的角度而言，原因在於那時中國人對他們的原創詞曲能力，有著強烈的民族自卑感。然而，在台灣音樂人技術輸入與指導下，隨著中國國力的增強，似乎中國也想在流行音樂的領域上，企圖一步步往上爬。
所以，為什麼中國會在2012年底，侵門入戶的在台北小巨蛋舉辦『中歌排行榜』，不外乎就是他們自評在流行音樂詞曲原創的能力，已經跟台灣音樂人詞曲原創力足以比擬，而事實上，除了中國的口音唱腔外，確實也是如此。
而台灣，目前所有的唱片公司，大都冠以「國際」之名，那也意味著本土資金的唱片公司早已經不存在，現在所謂的唱片公司，只不過擁有發行通路能把『CD』鋪貨到市場上而已，他們早就砍掉了製作部門，音樂的製作由個人工作室或音樂製作公司負責，他們只是個代銷業而已。
雖然，音樂的詞曲創作屬於文化產業，但是，一張音樂CD的產生與發行屬於商業行為，這一切都有個『成本考量』的包裝口號，假設，中國音樂CD產業鏈，已經準備成熟，他們以低價包製的方式來台，向個人音樂工作室或音樂製作公司搶標，我懷疑，在產品內容物水準不會太差，在以利益的考量下，台灣華語流行音樂的產業，包括詞、曲的創作，還能撐多久？
事實上，目前已經有很多台灣歌手，移居中國多年後，又回來台灣發行音樂CD，那些已經是在中國生產的中國貨，在不久的將來，中資系統的音樂製作公司以台灣音樂人為人頭，到台灣低價搶標時，台灣的音樂文創產業將一步步走向墳地。
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