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20091021自由時報
 
馬英九、周美青（圖一）夫婦為何放心把兩個寶貝女兒都交給蔡國強？ （資料照，記者林正堃、劉信德攝）
陳文茜吹捧蔡國強，不惜貶抑台灣本土民俗活動。
（資料照，記者王敏為攝）
蔡國強為北美館個展進行的「現場秀」，媒體評為有失誤。（資料照，記者陳冠備攝）
◎鄧蔚偉
我們現在才知道蔡國強喜歡帶著馬英九兩個女兒趴趴走的原因，因為他的作品實在有夠遜，這次為北美館個展進行的「現場秀」就暴露無遺。所謂的「創作」過程不但粗糙疏漏，其「作品」的最終呈現亦毫無藝術性可言，台灣媒體只好拿馬英九的女兒大做文章，蔡國強成了一個曝光不足的配角。
網路上曾有一篇署名「草莓起司蛋糕冰淇淋」的文章，對蔡國強大捧特捧，甚至拿蔡和李安導演相提並論。這是一種典型的「山寨」行徑，也是一個在藝術領域上造假的例子。李安電影的藝術性是世界電影史上不可動搖的部分，李安的作品會在人類文明史上永遠流傳。再來談談蔡國強，國際爆破藝術家，真是相當厲害，搞爆破也可以搞成國際藝術家，在李安的電影裡爆破只算是一種特技，現在我們就用文字與真相來爆破蔡國強。
「爆破」算不算一種藝術，這個問題點出了所謂「當代藝術」的最大弱點。當代藝術以媒材的多元性取勝，愈怪愈好，你要用「大便」做媒材也可以，只是比較難成為國際當代藝術家，因為「大便」很便宜，那些操作市場的炒手不會有興趣。而蔡國強用火藥做媒材就聰明了（聰明不代表他的作品有多了不起），因為火藥是昂貴的媒材，一般苦哈哈的藝術家根本玩不起，台北101大樓30秒的煙火秀，耗資3000萬台幣，你說貴不貴？說穿了，爆破就是煙火的另一種形式，「爆破」只是顯得比較有力量的一種文字遊戲，蔡國強利用了古老中國意象，加上天文數字的預算，去搞一些有變化的煙火秀，那些既缺錢又沒見過古老中國文化的老外藝術經紀人或藝評人，就被唬得一愣一愣的。什麼「《紐約時報》推薦過蔡國強」，《紐約時報》也寫過造假新聞，美國的普立茲獎都出現過假貨。
當代藝術最顯著的特色，不是它作品的藝術性與恆久性，而是它是可以透過行銷、財務，甚至政治的操作，在「當代」市場上得到巨大利益的一種「藝術」。馬英九上任以來對中國共產黨的屈膝奴才言行，在台灣內部又以口水高喊改革與清廉的偽裝行為，也算當代藝術的「國際政治藝術家」囉？
中國政府為了2008年北京奧運，傾全中國之力在各領域打造一些所謂的國際頂尖人物，蔡國強就是其一。不過，他在奧運典禮上的「爆破」秀，比澳洲2000年奧運的雪梨大橋「煙火」秀差多了，你搞一些老外不懂的「中國意象」，還行得通，一旦條件一樣，正式比較起來，誰比較有創意、有設計感，高下立判。
馬文，曾經是蔡國強的工作室主任，也有一說是前助理，她對蔡老闆的公開評語是：「蔡國強的藝術，是政治與藝術的聯姻。」從這句話裡，我們恍然大悟，他要去北京奧運搞煙火秀，即使有些設計失敗了也無所謂。我們恍然大悟，他的工作室裡用了馬英九僅有的兩個女兒。
蔡國強為什麼要用馬英九的兩個女兒？因為馬唯中和馬元中都配有中華民國特勤護衛，蔡國強就可以省掉保全的錢嗎？是蔡國強去找馬英九女兒，還是馬英九把兩個女兒都交給蔡國強？其中的懸疑與背後的故事一定精采，但那些「馬屁集團名嘴」碰都不敢碰。這種事情如果發生在阿扁的子女身上，嗜血的「汪汪名嘴」早就在電視上先定罪再批個體無完膚，而且每天照三餐罵，沒完沒了！
這些種種，都是讓人很不爽而且每天在台灣發生的鳥事。
尤其「中國汪汪名嘴」陳文茜，人前人後巴著蔡國強，竟然不惜貶抑具有歷史性的台灣本土民俗活動。蔡國強說「確實有人邀我去炸總統府」，我們也可以說「確實也有人邀我們去炸中南海，去幫陳文茜朝拜中國的香爐藝術化，增加陳文茜朝拜儀式的可看性。」
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